一百五十九 游资 二
(1/3)
轮到看画了。
第一幅就是一张大尺幅的立轴。
刚打开个开头，向涛就在这幅画的留白处看到一行字迹。“己巳冬日，写仙山楼阁图。”
另一行：“为方太夫人七十庆寿。”
古代的画家认为书画同源，所以他们在画作上题字都是称为“写”，而不是“画！”
寿字之下，为王时敏三个字的签名，再下为王时敏的表字和自号：“逊之，烟客”两枚阳文小方章。
王时敏的画，向涛还从来没有亲眼见识过，这次看到他兴趣盎然的仔细观赏起来。
王时敏这个人他出身在晚明时期，江苏太仓人，是万历朝首辅王锡爵之孙，翰林王衡之子，妥妥的官二代官三代。
据说王时敏从小就很聪明，又是爷爷王锡爵老来得孙，所以十分喜爱。
不过王时敏少年时就很喜欢绘画，他爷爷王锡爵还特意嘱咐董其昌给予指点，再加上宰相人家家里收藏极为丰富，这大大的开拓了王时敏的眼界。
还有大画家董其昌的亲自指点，王时敏很快画艺大成。他擅山水画，笔墨含蓄，浑厚清逸。
王时敏喜欢画画，不喜当官，崇祯五年当时已经是太常寺卿的王时敏，称病辞官回归故里太仓，此后终身不仕，潜心研究绘画。
明清交替，王时敏只能归顺清王朝，康熙19年死于家中，年89岁。
眼前这幅画的画面为群峰缭绕的一个小山谷，山谷内有苍松翠柏，有溪水潺潺，溪水边有茅屋数间，远处山谷中云雾弥漫的山脚下有楼阁几栋。
这幅画的尺寸不小，光是宽度就达到了四尺，长度更有七尺之巨，看提拔显然是为熟人庆祝寿诞而特意绘制。
时间为己巳年，向涛估算了下此时应该还是明崇祯二年，王时敏37岁，正是画艺大成的时候。
顺便说一句，同样是在这一年，皇太极率领清军第一次入关，史称己巳之变。
这是一幅很纯正的水墨画，画面有仙山秀水的意味。其中山势很有点元代黄公望的味道，主峰上的草木还借鉴了北宋米芾米友仁父子发明的米点皴。
画风清幽，画意深远，是一副很不错的精品力作，画这幅画的时候王时敏应该是很用心的！
本章未完，点击下一页继续阅读->>
轮到看画了。
第一幅就是一张大尺幅的立轴。
刚打开个开头，向涛就在这幅画的留白处看到一行字迹。“己巳冬日，写仙山楼阁图。”
另一行：“为方太夫人七十庆寿。”
古代的画家认为书画同源，所以他们在画作上题字都是称为“写”，而不是“画！”
寿字之下，为王时敏三个字的签名，再下为王时敏的表字和自号：“逊之，烟客”两枚阳文小方章。
王时敏的画，向涛还从来没有亲眼见识过，这次看到他兴趣盎然的仔细观赏起来。
王时敏这个人他出身在晚明时期，江苏太仓人，是万历朝首辅王锡爵之孙，翰林王衡之子，妥妥的官二代官三代。
据说王时敏从小就很聪明，又是爷爷王锡爵老来得孙，所以十分喜爱。
不过王时敏少年时就很喜欢绘画，他爷爷王锡爵还特意嘱咐董其昌给予指点，再加上宰相人家家里收藏极为丰富，这大大的开拓了王时敏的眼界。
还有大画家董其昌的亲自指点，王时敏很快画艺大成。他擅山水画，笔墨含蓄，浑厚清逸。
王时敏喜欢画画，不喜当官，崇祯五年当时已经是太常寺卿的王时敏，称病辞官回归故里太仓，此后终身不仕，潜心研究绘画。
明清交替，王时敏只能归顺清王朝，康熙19年死于家中，年89岁。
眼前这幅画的画面为群峰缭绕的一个小山谷，山谷内有苍松翠柏，有溪水潺潺，溪水边有茅屋数间，远处山谷中云雾弥漫的山脚下有楼阁几栋。
这幅画的尺寸不小，光是宽度就达到了四尺，长度更有七尺之巨，看提拔显然是为熟人庆祝寿诞而特意绘制。
时间为己巳年，向涛估算了下此时应该还是明崇祯二年，王时敏37岁，正是画艺大成的时候。
顺便说一句，同样是在这一年，皇太极率领清军第一次入关，史称己巳之变。
这是一幅很纯正的水墨画，画面有仙山秀水的意味。其中山势很有点元代黄公望的味道，主峰上的草木还借鉴了北宋米芾米友仁父子发明的米点皴。
画风清幽，画意深远，是一副很不错的精品力作，画这幅画的时候王时敏应该是很用心的！
本章未完，点击下一页继续阅读->>