吴韬将自己的想法告知宁皓他们。

　　他希望能够将实景拍摄的优势体现出来，多利用光线明暗对比进行氛围营造和意境传递。

　　滤镜只在一些需要特意营造特殊氛围的场景中使用，作为辅助工具进行氛围感营造。

　　吴韬的想法并不难实现，宁皓和剪辑团队之前有考虑过这种剪辑方式。

　　在电影剪辑中，过度使用滤镜进行修饰反而有可能对影片氛围营造等造成不利影响。

　　在拍摄《夏洛特烦恼》时，他们大量使用实景拍摄，因此场景背景的真实感是他们的一大特色。

　　自然光线形成的明暗对比相较于绿幕拍摄的天然具有优势。

　　盲目使用滤镜会破坏背景的真实感，不能突出他们跟用绿幕拍摄的团队的区别。

　　因此，剪辑团队充分考虑吴韬他们的拍摄情况。

　　就需要使用滤镜进行年代感塑造的片段进行协商讨论。

　　主要涉及的场景是夏洛穿越后回到过去的部分。

　　吴韬他们拍摄的时候虽然有意进行年代感塑造，但毕竟使用的背景场景是现代的产品。

　　因此在这部分，吴韬和剪辑团队商量，使用滤镜进行复古修饰，对部分背景进行虚化处理。

　　还有就是夏洛和他同学家庭背景转场的部分。

　　这部分是租用了旧的家属楼拍摄，吴韬也让后期进行剪辑处理，让这一段运镜平顺连贯起来。

　　按照吴韬的想法，后期团队进行剪辑。

　　在保证电影整体观感的前提下，尽量保留原片中的光线对比场景，用光线对比对人物处境进行暗喻。

　　剪辑期间，就吴韬新增的关于大春等配角的成长历程部分，吴韬和宁皓他们进行讨论。

　　当初为了保证剧情人物角色性格转变的合理性，吴韬对秋雅、大春等人物的成长过程进行补写拍摄。

　　主要集中在秋雅、大春、张扬和袁华的角色转变上。

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